《害虫》:家族的终极对决
2024-12-12

     一部大影展参赛作品,非要碰瓷各种非线性叙事经典,那就别怪观众太苛刻.     “电影重点不在故事而在于如何讲故事”,其实就是基本功不过关(走都走不稳为什么要乱跑呢?野心太大了).     模仿各种经典电影营造巧合不过是形似,糟糕的故事只能让观众在揭晓谜底时感到泄气.     六线并行中悬念的结和解就像狗咬狗,解决了一个悬念马上奔向另一个悬念,但情感并无推进,永远滑行在故事表面.     每个片段都承担相似的功能,这种相似堆叠到一起只能造成观感上的疲劳.     角色有着最符号化的设定,演员台词都是导演想让他们说的话而不属于角色本身.     表演更是雪上加霜(表演差劲这一点上倒是挺像《害虫》).     还有各种无意义的运动镜头……看不到导演对拍摄题材中各类人物的尊重和关于社会问题真正的表达欲望,只能脑补出他为自己讲出一个如此“精彩”的故事而自我感动的模样.     罕见的影像,镜头基本上只专注于框住单独个体的运动轨迹,褒曼作为主角不仅占据画面的绝对中心,其他的不同空间里的角色与自然场景的空镜头甚至成了各种状语定语和形容词修饰的累积,从如此种种细腻的运动中看,二人确是天作之合 意识形态冲突其实被罗西里尼归为战争偶然激发的(而非遗留)问题.     该片的短镜头段落仍带着新闻影片的质感,使得导演的基本立场(即使在以单体作为绝对主角的条件下)是偏向民粹宗教或是美利坚,几乎全取决于观众的个人经验(我才不会说看那些血淋淋的巨型海鱼看到饿了呢).     然而这种情况终结在另一罕见之处,影片选择在对神袛的无助呼嚎中结束,这样选择打破了罗西里尼一贯相信天主教面对现代社会自我调和能力——至少是努力调解过后的力不从心(一如该片中的神父).     此景此情,与其说这是皈依,不如说是在胁迫下的精神自杀孤独青年在住宅大楼自设昆虫馆,把各种昆虫和爬虫类视为宠物,蝎子蜈蚣爱不释手.     新宠儿是一只外来蜘蛛,暂时给它一个安乐窝,只是掌上明蛛求生欲强,它要逃离禁室,不断繁衍.     后代变种夺命巨蛛,大楼到处结满蛛网,居民陷入一片恐慌.     基于公众安全理由,警方封锁现场所有出口,死里逃生更是难上加难.     凡尼切克首部长片,直视无孔不入的致命威胁,触及社会的阶级歧视,勾起封城恐惧,善用特效与场景空间,拍出令人毛骨悚然血压狂飚的蛛杀危机.

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