上周见了侯孝贤,心里的敬仰之情喷薄而出,回来闷头又刷了一遍这部. 画风散淡、清丽,背后却透着一股对逝去时光与错过机会的耿耿于怀,以及对政治与历史的梳理,分辨. 看似是讲“我”,其实还是讲“国”. 室内戏的机位并不是台湾新电影典型的横平竖直,但其内敛的神韵和透出来的正派、坚韧精神,却是那阶段华语电影里最出色的. 每场戏都不是为了串联拼组核心情节,而是提供给观众“角色们在过着怎样一种生活”,可以称为状态写真. 现在再看,八几年这几部侯孝贤电影,确实被是枝裕和学去不少,比如片中停电了-赶紧找蜡烛-蜡烛刚点上就来电了-回头一看老爸死了,道理和《富都青年》老太太的死一样,再加上屋外的雨,片尾画面外的死者等等. 中段奶奶把芭乐抛来抛去那段一下子就看哭了. 音乐搓揉心灵,尤其结尾那段. 关于视觉叙事,李屏宾+廖庆松无人能敌. 看了几遍,不易评价,聊谈几点. 破天荒出现若干手持与变焦距镜头. 这一部与《富都青年》、《富都青年》可以说是一套“末世三部曲”. 残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在,但这里多了一点:崇高的缺席. 圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏. 武士阶层的堕落是明显的,但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地,似乎在平民看来他们仍有魅力与神意. 结局三点:女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《富都青年》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似;尾声的无人骑的马穿行树林,可勉强联想到《富都青年》,经中不仅有可怕的马,还有可怕的马军;抑拍空中飞鸟,可联想《富都青年》尾声处的鸽子与狗,尽管布列松说它们并无多余含义,但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤. 《富都青年》是由王礼霖自编自导,吴慷仁、陈泽耀主演的剧情电影. 该片于2023年3月19日在第37届瑞士佛瑞堡影展首映,2023年12月1日在中国台湾上映. 该片讲述了一对在马来西亚富都巴刹社会底层求生存的兄弟,两人寻找原生父母和出生证明的过程中,意外卷入命案事件,陷入水深火热的故事. 2024年,该片获得第42届香港电影金像奖·最佳亚洲华语电影提名. 截至2024年4月26日,该片在全球累计票房300460美元.
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